女人我最大

这个水准的长镜头只能是这个时代的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法，因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹，地下室里圣母一样的姑娘，满是尸体的河，士兵上阵前听的思乡之曲，以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于梦幻以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑的那一枪下。

用一个典型好莱坞喜剧的壳，讲述了一个接地气的中国故事，造就了一部最具有现实主义的开心麻花作品，前100分钟的嬉笑真的荒诞吗？仔细想一想，你周遭的现实或许有过之无不及。当然，毕竟是喜剧，所以故事最后还是有了一个近乎英雄主义的结尾，算是平凡的人们在幻想中对残酷现实的最后一声嘶吼。任素汐果然还是在开心麻花电影中发挥得更加游刃有余，但最喜欢的还是孙同这个角色，不是因为他最后做了你我敢想不敢做的事，而是他前面的表演真实到令人心痛。这部电影还教给你如何看透PUA男的招数，醒醒吧女同胞们，面对PUA男，要相信你的每一次第六感都是对的。

开头的部分冗长，让人昏睡，叙事目的只有一个：对战争的无知。战争开始突然把人炸醒，猛地扔出了大量素材，包括拉屎、老鼠、死马、地雷等等，确实煽人，但情绪瞬间耗尽了，之后战争并没有明显推进，反而素材很零碎。第二段的叙事目的也只有一个：残酷的战争。第三段，战争结束段落，因为整个二段后半部分太冗杂，没有解脱感，叙事目的落到战争是荒诞的。对战争的结构十分类型化，缺少表达。在形式上，技术确实突破，但更真实是否会破坏和纪录片本身带有的距离感，让观众从旁观思考变为体感带入，甚至让画面“像战争片”，值得商榷。并且大量旁白叙述，却看不到叙述者的表情，这是一个真实和共情的缺口。一些彩色漫画段落的出现，确实很不搭调。彼得杰克逊对于纪录片特质的把控和叙事节奏控制是有限的，但大导演能做这样的片子也是走心的。

同样是冷傲不羁的逼王，如果换成王羽大师兄，那就是冷中带着点禁欲气息；如果是姜大卫，那应该就是冷中带着点柔弱和傲娇；如果是狄龙，那可能就变成故作冷漠的暖男了（参见鹰王）。

大部分的时间在说教，最后又归于无言。力量也慢慢的积累了一些。如果拍成George Clooney 和Vera Farmiga 的爱情戏我想我会很爱看~